當代書法「寫意」的三大誤區(圖)

發表:2017-11-06 16:36
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當代書法「寫意」的三大誤區
寫意書法是有感而發的,它的創作就是寫下自己的感受想法心裡話。(圖片來源:維基百科)

「寫意」一詞,其狹義所指,是中國書畫中有別於「工筆」的藝術風格,所謂「似與不似之間」,「似」不行,「不似」也不行。書法是漢字的載體,就離不開漢字的書寫,離開漢字書寫就是「不似」,書法的本質是寫意的,關鍵是「此意」不是「彼意」。書法的意,大都是心意、心畫,是內心情感的表露。

寫意書法不同於寫形書法,寫意書法與寫形的書法的區別在於創作時的心態不同,寫意書法是有感而發的,它的創作就是寫下自己的感受想法心裡話,它的注意力並不是在字的外形及通篇的章法,而是沉浸在若有若無的情感和意念之中。書法家在寫的時候,不會留心字型,只是任情思在筆端流淌化為墨跡。

孫過庭《書譜》裡這樣說:「觀乎天文,以察時變;觀乎人文,以化成天下。況書之為妙,近取諸身。假令運用未周,尚虧工於秘奧,而波瀾之際,以浚發於靈台,必能傍通點畫之情,博究始終之理, 熔鑄蟲篆,陶均草隸。體五材之並用,儀形不極;象八音之迭起,感會無方。至若數畫並施,其形各異;眾點齊列,為體互乖。一點成一字之規,一字乃終篇之准。違而不犯,和而不同;留不常遲,遣不恆疾;帶燥方潤,將濃遂枯;泯規距於方圓,循鉤繩之曲直;乍顯乍晦,若行若藏;窮變態於豪(毫)端,合情調於紙上;無間心手,忘懷楷則;自可背羲,獻而無失,違鍾、張而尚工。譬夫絳樹青琴,殊姿共艷;隨珠和壁,異質同姘。何必刻鶴圖龍,竟慚真體;得魚獲兔,猶吝筌蹄。」

此段文字從書法的本質觀、學習觀、鑑賞觀、筆法觀、創作觀、傳承觀、創新觀等方面,對「鍾、張、羲、獻」的寫意書法的本質規律、內容形式予以全面深刻的揭示,需要我們反覆、仔細地進行體味。

縱觀書壇,誤解寫意書法,有三大誤區。

誤區之一:把寫型當作寫意。

寫意書法是作者內心的寫照,而不是刻意地寫形,那種通過各種手段去製造誇張變形的文字形式,好好的文字任由他們捏來捏去,要方即方,想圓就圓,寫得字不是字,畫不是畫,並不知道為什麼要這樣寫,這樣寫的目的是表達什麼?

誤區之二:把寫古人意當作已意。

縱觀現在書法大賽作品,絕大部分都是在寫別人的意,而並不是寫自己的意,也許自己本來就沒有什麼意可寫,如是也就照著古人的意依葫蘆畫瓢。運筆書寫已意是書法的靈魂,當運筆不能書已意時,抄寫古人就成了唯一的出路,於是書法國展上也完全抄古人便可堂而皇之的展出,當書法家不是寫已意而完全是寫古人意,書法也就不再寫自己的真性情,退離了書法精神的核心,而完全是以技法為旨歸。

誤區之三:把做形式當作寫意。

形式的東西在書法中越來越多,現代書法已經成了展覽書法,大尺寸、濃彩妝、高成本的運用,讓意淹沒在花里胡稍的裝飾之中。書法是「天然去雕飾的藝術,「書無意於佳乃佳」,這是書法的最高境界。以後我們能不能提倡「裸評」,去掉哪些裝飾的東西,還書法的本來面目。

書法也即「舒發」,關鍵是要舒發自己內心的情感。不妨就提筆試試吧。



責任編輯:雲淡風輕

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