〈透光古镜歌〉是鲜于枢少见的大字行楷，为其传世代表作品之一。
鲜于枢（1246～1302年），元代著名书法家。字伯机，号困学山民、虎林隐吏、直寄老人、箕子之裔等。蓟州（今津蓟县）人，一说大都（今北京）人。好诗歌，文名显于当时。明朱权《太和正音谱》列为“词林英杰”150人中。《新元史》亦有传。喜好书画金石监藏，兼善楷、行、草书，尤以草书为最。和赵孟頫并称“二妙”。
耿直率性 受百姓爱戴
鲜于枢祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县）。根据《鲜于府君墓志铭》记载，鲜于枢的高祖曾为官，祖父“读书通大义，不为科举业”。蒙古军攻下德兴府后举家南逃，祖父被杀，祖母带全家四处奔波，其后北上定居范阳（今河北涿州）。父亲从事运粮工作，常年往返于多地，故鲜于枢少时随父不断迁居。
鲜于枢身材魁梧，为人耿直，自负率性，具有北方人的豪气。胡须浓重，朋友们称他为“髯公”。元世祖至元年间辗转于汴梁、扬州、杭州、金华等地任职，曾任浙东宣慰司经历、浙东省都事等。常因故与上司争是非于公庭，倘一言不合即拂袖离去，数度去官或遭贬。然受到百姓爱戴，称“我鲜于公”。37岁后定居杭州，于西湖虎林筑“困学斋”。
元成宗大德三年（1299年）受攻讦去官，受到很大的打击。鲜于枢一连做了10首名为〈支离叟〉的诗。支离叟即“支离疏”，自比《庄子‧人间世》中描写的一个卑微人物，藉以抒发胸中愤懑。这一年，二子鲜于必强去世，让他再次受到沉重的打击。元成宗大德六年（1302年），被授予太常寺典簿，惜尚未到任即病逝于钱塘（今浙江杭州），享年仅57岁。
书法以圆劲著称 提倡“复古”
鲜于枢存世墨迹共40多件，包括楷书、行书、草书三大类。书法以圆劲著称，倡“复古”，其学书历程从唐人书法入手，上溯东晋“二王”。早年学书法，未能如古人。有一回，偶然漫步郊野，看见二人挽车于泥淖中，坎坷难行，遂悟笔法。
鲜于枢善于悬腕，多用中锋回腕的方式书写。笔法遒劲，喜用狼毫，强调骨力，真力饱满，气势雄伟。其大字楷书大气恢宏，磅礴而不失规矩；行书潇洒，结体谨严；草书则笔法纵横，自出新意。除了书法以外，他能作曲、弹琴、写诗词，还精通文物鉴定等，著有《困学斋集》、《困学斋杂录》、《困学斋杂记》。
代表作品有〈透光古镜歌〉（又称〈麻征君透光古镜歌〉）、〈次韵仇仁父晚秋杂兴诗〉（又称〈秋杂兴诗〉）、〈御史箴〉、〈老子道德经卷上〉、〈苏轼海棠诗卷〉、〈韩愈进学解卷〉、〈杜工部行次昭陵诗卷〉、〈行草诗赞卷〉、〈王荆公杂诗卷〉等。
据说鲜于枢曾收藏稀世珍宝“透光镜”，当日光照射镜面的时候，在折射的影子中，会隐约出现镜背花纹。所书金人麻九畴〈透光古镜歌〉是鲜于枢少见的大字行楷，字大几近四寸，为其传世代表作品之一。结体端正，多中锋行笔，笔力遒劲雄健，姿体丰伟，兼取〈瘗鹤铭〉等南朝碑刻和唐楷之长，具独特的艺术价值。原为整幅纸所书，后因改装裱成册，裁为条状加以拼贴，犹如一般拓碑的蓑衣裱。从监藏印观之，推测改装在入清内府之前梁清标所为，原装帧形式已无法考证。
鲜于枢〈临王献之鹅群帖〉，笔势豪迈，气势雄强。
〈鹅群帖〉是东晋王献之所书写的一幅行草作品，宋代《淳化阁帖》收刻，历代有许多书法家多临摹。鲜于枢〈临王献之鹅群帖〉，笔势豪迈，落笔不苟，气势雄强。
〈次韵仇仁父晚秋杂兴诗〉是鲜于枢为和仇远诗所作，并书写的3首五言律诗。
〈次韵仇仁父晚秋杂兴诗〉劲健俊爽，略显苍疏笔意。
〈次韵仇仁父晚秋杂兴诗〉是鲜于枢晚年较具代表性的一件作品。（以上图片来源皆为国立故宫博物院）
〈次韵仇仁父晚秋杂兴诗〉，行草书，17行。是鲜于枢为和仇远诗所作，并加以书写的3首五言律诗，充满浓浓的思乡情。由其中“北望空思汴，南游未厌吴”可知当时他身处江浙一带。全篇劲健俊爽，略显苍疏笔意，是鲜于枢晚年较具代表性的一件作品。
与知己赵孟頫并称“二妙”
鲜于枢和赵孟頫在艺术路上惺惺相惜，交往20余年。虽都在宦途上南北奔波，但总是找机会碰头，谈文说艺，畅快自在。赵孟頫形容他和鲜于枢的交情是“契合无间言，一见同宿昔”、“书记往来间，彼此各有得”。在文学艺术的切磋上，他们“奇文既同赏，疑义或共析”、“绝妙晋唐帖”、“最后得玉钩”，同时也一起“握手传玩余，欢喜见颜色”。
早在赵孟頫未到京师前，鲜于枢已向朋友形容赵孟頫“神情简远，若神仙中人”。而他见赵孟頫沉迷于宋高宗的书法时，“令其从右军（王羲之）入手”。此举点醒赵孟頫，使其书艺大进，奠定成为元代书坛巨擘的基础。
鲜于枢和赵孟頫齐名，并称“二妙”、“二杰”，但他在书法史上的地位和影响力都不若赵孟頫。明代王世桢曰：“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”但元明以来，不乏许多师法鲜于枢书法的名家。
