70年代初期，江青从轰轰烈烈的“文革”运动中腾出手来，开始酝酿能够突出自己、抬高自己的服装。她忙里偷闲地翻阅了一些服装资料。唐代出了个女皇帝，她对唐代的服饰备加青睐。
1974年5月19日下午，江青把当时文化部核心小组成员于会泳、浩亮、刘庆棠召到钓鱼台她的住所，还另外请了三位女京剧演员。江青闲扯了一些“样板戏”的排练演出情况之后，江青开门见山地谈出了她想制做服装的意图。
为配合衣裙成套，江青还要给自己做双特别的鞋。
为了这双“江青鞋”，费尽了多少人的心机，挥霍了多少人的血汗，已实在难以计算了。
一天，浩亮手捧着一本《陕西唐三彩俑》画册，又向中国京剧团的服装师传达江青的指示。
“首长要你们照这些唐俑脚上的鞋样子做一双鞋，特别要参考这一双设计”——他手指的是武则天女皇帝。
“首长还特别提出了具体要求，你们认真听仔细，千万不能出岔子。”
对江青的“要求”，服装师们听过不止一次了，但哪一次也不敢有半点疏忽，无论“要求”是具体还是抽象，他们都要花费百倍、千倍的努力。
果然，这次的“要求”又十分苛刻。
“首长说，穿上这双鞋，既要露出藏在长裙子下鞋子的花纹，又不能妨碍拖到脚面的裙子摆动，听明白了吗？”
浩亮见几位师傅表情严肃，越发加重了语气：“鞋要做成厚底的，底高一寸，穿起来要衬托出首长的高大。”
江青的脚是一双“解放脚”，明显地留着她小时缠足的痕迹。她既要使它们舒服，又要让它们美观。所以，给江青做鞋要达到两个目的，一是保护，二是美化。
江青出于对戏装的厚爱，对这双鞋又提出一种参考依据——传统戏中的“福子履”和“余太君鞋”。它们与唐俑的鞋风格截然不同，要将这两种不同风格集中于一鞋，确实是件不容易的事。
服装师们设计了大量的草图，到了浩亮手中都没有被通过。最后，浩亮独出心裁，要大家用橡皮泥捏制鞋模。大大小小的鞋模捏了一堆，他才选中一个式样。
经过剧装厂的连夜赶制，终于诞生出一双不伦不类的“江青鞋”。
谁知江青穿上，鞋底太厚不能走路了，又嫌做工粗糙，下令重做。
这一回，她改要一双薄底鞋。
“底虽要薄，但必须是千层布底，再加个橡胶后跟，这样我才好走路。”江青交待。
可是，剧装厂是做不磨不费、花哨而不耐用的舞台戏装的工厂。鞋也只能是舞台上穿穿，不是用来常走路的。上次那双厚底的就算是勉强做了。这次又要薄底、带橡胶后跟，能走路耐穿的高标准生活用鞋，剧装厂实在是无能为力了。
经四处打听，最后终于得知，北京只有一家鞋店可以承做这样的“怪活”，那就是大名顶顶的“内联陛”。
于是，一张说明来路的特别介绍信很快开到了“内联陛”，浩亮派人前去联系，在工厂的支持下，总算找到了鞋底、鞋面、鞋旋子，再拿回剧装厂赶制，反反复复，不知修改了多少遍，才算交了差。
（摘自《炎黄春秋》1993年第6期，作者：晓高文）
