文章摘要: “只为君王唱赞歌，不计百姓有温饱”，至于“共产革命”给中国社会带来了多少损失和人文倒退，红朝建立对中华文明的延续和发展又味意着什么，如此众星捧月般地为党国庆寿，会不会对国家和自己造成什么恶劣影响，则不在众演艺人员考虑之列。
“国庆六十周年献礼大片《建国大业》将于9月17日全国公映。中影集团董事长韩三平时隔18年后重执导筒，任该片导演。这部影片被称为‘史上最牛献礼大片’，有170多位职业演员参与拍摄，其中包括80多位一线演员主动请缨参演。”----《建国大业》演员“零片酬”的背后 本文来源：北京青年报
本次主流热推的《建国大业》，以影片场面之宏大磅礴和演员阵容之豪华著称09中国影坛----想来也只有在集权主义的中国，才能有这种社会资源在短期内进行快速整合的强大能量吧？它不仅在规模上是中国演艺界和影视界的“集结号”，更在于主创者欲透过这些表面的视觉冲击力，要向中国国民传递出背后所要表达的意味浓厚的政治述求，那便是要体现出红朝建政时的历史合法性，现在继承者们的嫡传正统性和稳固的不可颠覆性，目的是给人一个鼓励或是警示：中国尚处“盛世”，我党仍然“坚强”!
据说本次众位演艺大腕们乐于“零片酬”过来“凑份子”，窃以为决不是因为执导者韩三平本身有多大的道德感召力和技术影响力(因为韩三平的号召力来自于他所代表的政治权力的大小，而非他本身)，也不是因为众演员真的具有所谓的“爱国情操使然”(如果真爱这个党所领导下的政权，也不会有那么多的华人“外籍”演员了)，更不是片子本身有多高的艺术欣赏性(艺术不是以规模和阵容来衡量的)，根本原因于：一、不外乎是众演艺人员因为怕得罪了在政治操纵下本已蔚然成风的“爱国小气候”，被暗中戴上“政治落后分子”的帽子；二、“规模出效应，量变引起质变”。在演艺人员的眼中，这也许还是一次利用政治力量进行交际、构筑人脉关系的一次大聚会，通过演出来结交认识更多的圈内人员，不排除此后能为自己带来更大的演出机会----说到底，在“爱国主义”的大旗下，更不想得罪了“孔方兄”，从此失去在中国发展和赚钱的机会。
“韩三平最初可能并没有想到，自己的号召力可以大到这个程度。在影视圈一直流传着这样一句话：‘演员得听导演的，导演得听投资方和发行方的。’”如果说本次韩三平导演是众演员的老板，那且不要忘了韩只是一个朝庭派下来的钦差大臣，在本老板的背后还有更大的老板的老板，那便是批准或说命令韩氏拍摄此片的人，即党的中宣部----在一个泛政治化的社会生态中，在六十花甲之年的万寿喜庆之中，从始至终怎会轻易放过“影视”这一大众艺术宣传形式？
让各路演艺“神仙”越陌度阡，不远万里来到《建国大业》的，到底是导演的“影响力”，还是“威慑力”？“韩三平在电话里使出了杀手锏：咱们祖国要过六十岁生日了，你作为人民的演员，不应该出来为祖国六十华诞的生日做点什么工作吗？”看看吧，又是以“人民”的名义来压人，一个专制政权下的文化太监的丑恶嘴脸，在此已暴露无遗了。
“如果不来演，以后电影不给排好档期。”做为等价交换的条件，演员混了一个“脸熟”，在规避了一场劫难的同时得到了一点可能的市场和利益，政府也得到了人气和威严，等于利用手中的权力白赚了一把，所以从中根本无处寻觅艺术的高雅和任何“爱国主义” 的情操。
毫无疑问，演艺行业在中国是最为市场化的领域之一，市场化的概念就是，谁占有了市场的一席之地，谁就可以在中国发财或是暴富，而要占有中国这个“ 艺术要为政治服务”的特殊市场，就必须要服从于中国这个特殊市场的潜规则，那就是艺术要服从于中国的政治需要。
不难看出，本次拍片是一次演艺界的“大拼盘”，也同时是一次政治任务和政治表态，而非演艺界的自娱自乐和演艺“嘉年华”，其中的政治意味之浓，是前所未有的。在强大的“爱国主义”情绪压迫之下，在“中国市场”的诱惑之下，众演员在道德良知与金钱财富的抉择上的“压力” 之大，怕也是难以尽述的----过关者从此被热捧，大行其道，财运亨通；表现不积极者则横遭封杀，从此只能“远离中国庞大的市场”，而处于“灯火阑珊处”，成为边缘艺人。
众所周知，此前因为对中国执政当局的专制行为不满而自动退出08京奥的美国导演斯皮尔伯格，还有为中国“人权”而说了“错话”的美国女演员莎朗斯通，皆因此而被中国“观众”封杀的前车之鉴。但他们尚有除了中国之外的其它国家的更大市场做为依托和本钱，而做为一群在专制压迫下早就没有了骨头的随波逐流之辈，做为演艺功夫尚难得到国际市场公认的部份“假洋鬼子”们，你能要求他像日伪时期的梅兰芳大师那样，以息演和贫困来挑战现实，做到“渴不饮盗泉之水，热不息恶木之萌”的清高吗？
“只为君王唱赞歌，不计百姓有温饱”，至于“共产革命”给中国社会带来了多少损失和人文倒退，红朝建立对中华文明的延续和发展又味意着什么，如此众星捧月般地为党国庆寿，会不会对国家和自己造成什么恶劣影响，则不在众演艺人员考虑之列。“大腕”张国立说：“他(导演韩三平)给我来了几句话，一下就把我摁那儿了，一下我就没法说。我只能说好。”这应该是多数参演艺人的现实处境和政治白话----在五彩缤纷的摇霓羽裳和星光脸谱中，有多少无奈多少幸酸，多少势利多少丑恶，则只有演艺者自己晓得。
总之，以“主旋律”政治片《建国大业》开局的本次政治秀，是专制制度下所特有的演艺生态，是“文艺搭台，政治唱戏”的另类产物，是荒唐王朝临终之前的又一次荒诞表演。
2009-8-31
