最近有文章称，国内兴建大剧院成风，而且个个耗资巨大，并指明这是江泽民带头所起的作用。笔者也觉其然，正所谓“上梁不正下梁歪”。
劳民伤财却不办好事是中共的特点，就拿中共党魁江泽民送给姘头的那个劳民伤财的“礼物”——国家大剧院来说吧，被某些“专家”吹捧为“全新的建筑”、“宛如湖上仙阁”或“含苞欲放的花朵”。可是笔者看来看去，这个“巨蛋”型建筑既不象“仙阁”，也不象“花朵”，怎么看都象一只蛤蟆卵，而且还有只小蝌蚪。
小时候经常在小河沟里看到蛤蟆卵，小蝌蚪快孵出来的时候就是那个样子。你说大剧院弄成那个样子不是很滑稽吗？象蛤蟆卵倒也罢了，偏偏底下还弄了一洼子水，这下子蛤蟆卵倒也真算是适得其所了。人们说江泽民是蛤蟆精托生的，把江泽民叫做“江大蛤蟆”，看来此言确实不虚。
据说这个“巨蛋”是中共建政以来投资规模最大的建筑，耗资近30个亿，建设过程中还出现了超预算的情况，资金缺口达2个多亿，真是让人咋舌。而这么一个耗资巨大的建筑却是为了中共党魁江泽民的一己之私欲，真是拿老百姓的血汗钱不当回事。如此奢侈的大肆挥霍，还弄得不伦不类，破坏古建风貌，实在是件令人痛心的事。现在还弄得各地跟风者一大片，能让人平静得了吗？而大剧院这种东西似乎与老百姓的切实生活并无多大关系。
现在谁都知道，这个“巨蛋”大剧院是江泽民当作礼物送给歌星姘头的，江泽民动用国库的银子大笔一挥倒是很轻松，“小英子”也高兴得合不拢嘴，可是有多少人在贫困线上苦苦挣扎，这个江泽民去考虑过吗？中共不是一直在嚷嚷要“为人民服务”的吗？怎么服务的？岂不虚伪？
其实作为中共中央总书记的江泽民能够这样独断专行、飞扬跋扈、不可一世，正是源自中共邪恶的本质。因为有了中共邪恶的制度体系作为保障，邪恶的中共党魁才能够做得了邪恶的事。
法国人安德鲁的这个设计方案，早在评选竞标的时候就有专家指出：“这是个难度很大的课题”，方案中存在着“严重谬误”，学术观点中存在“谬论与含混不清之处”，并且“只能增加设计的复杂性和使造价滚动上升，而实用价值很少！”，所以“P.安德鲁的方案可谓极度浪费”。既然“极度浪费”，方案又不怎么样，江泽民和中共为什么还要让这个工程上马呢？
其实还不只是建设上“极度浪费”，后期日常维护上的费用也一定少不了。不说别的，北京背靠着黄土高坡和沙漠戈壁，风起黄沙舞，一场风过，这个“巨蛋”就得戴上个大土帽子，难看得要命，难道天天清洗吗？
专家还指出：“２１世纪人类面临着共同的资源、环境、人口问题，并致力于逐步缩小贫富差距，因此，反对形形色色浪费资源、破坏自然和人文环境的行为……”。
可悲的是，专家的理性、人性和远见卓识的责任感无法改变江泽民和中共的一意孤行，最终这只“大蛤蟆卵”还是在江泽民钦定、中共中央政治局常委们拍板之下，被安放在了有着悠久文明历史的古都北京的紫禁城的旁边。
所谓“上行善而下从之，上行恶而下从之”，既然总书记和中央都带头这么干，地方又有什么不可以呢？所以各地建大剧院成风的局面完全是中共与江泽民之流导致的结果。显然，中共和中共党魁们从来就不是站在为国为民的立场上考虑问题的。
当初专家曾警告安德鲁：“你想在北京为自己留下一个‘纪念碑’还是留下一个‘耻辱柱’？”不幸的是，这个“耻辱柱”已经被江泽民和中共给留下来了。而且现在这样的“耻辱柱”在各地还在不断的增加着。
有人曾评价那个“巨蛋”说，这是“一个让人无法判断的怪物，这个怪物和中国建筑文化的惟一关系，可能就是它的外型和中国古代帝王的陵墓外型相似”。江泽民和中共都喜欢这个陵墓的形状，而且选中了这个陵墓的形状，看来陵墓这种地方也就是它们的归宿了。
