但是柴田我觉得是一个比较不一样的日本人，在上海这个花花世界，美女如云的地方，他选择的视角颇为独特，去了南市，而他选择的对象，则是生活中最普通的各类女性，给我很强的亲切感。同时作为一个外国人，他观察那些我们熟悉的事物的角度多少和中国人有所不同。这个原因，使我不在乎他在艺术角度存在的一些缺陷，还是把这些朴实的作品放在这里，看大家是否感到魅力的飘动。
柴田有一段自己写的对于上海的感想，叫做《弄堂徘徊》，翻译也是他自己用半通不通的中国话完成的，我想不予加工的放在这里，也许，更原汁原味吧。
《弄堂徘徊》 柴田范义
我天生非常喜爱小巷走，旅行各种各样的城市后街，进入小巷的习性。三年前，想干脆也成为街巷摄影家，东京和汉城，釜山，香港，北京，上海等，为见闻开始出去。我感到最终地中国的小巷最有趣。旧的建筑物，作为狭隘的空间的巷尾在各种国家存在，不过，平民的生活感的巷尾，除了市场和早市，不太多。据说现代化会稀薄街巷的生活感觉。看把从前的东京做为舞台的旧的电影，感到旧市街区的人情，可是现在试着去那样地方，白天悄悄地，只有老人的身姿显眼，商店街不景气关闭店的地方多。近几年经济发展的中国，最近高级公寓建筑繁盛，旧城市区连续不断被拆毁。看着在路上象棋的人们，路上到处乱跑玩的孩子们，旧的建筑群消失的同时，这种生活形态也消失，我想总觉得可惜。上海是十九世纪南京条约缔结以后，租界地扩大的城市，不过，是根本有七百年以上的历史的城市。走在旧上海县城地区的小巷，现在还旧的弄堂排列着，沉浸在怀念的心情里。为了不久消失的生活形态的纪录，我拿下照相机在上海的里弄走出去了。
[完]
柴田的作品（标注则是萨苏加的）
能否猜测一下这位女士脑子里在想什么？
生于七十年代的女孩子们也许并不陌生这样的梳妆方式，虽然柴田的作品晚了三十年。
少女老大 --- 潮，挡不住的
箕踞，给我印象深刻的是主角脚趾甲上亮闪闪的反光。这个架式对一个大爷来说也许很平常，对一位韶华女子来说就。。。
小女乖乖，一般来说叫人摆好姿势照相很难得到好照片，也许这一张例外。
好像我们中有很多人都习惯大排档的，-- 敏感的年龄，警惕的目光
三个显然是同校的女生，不过一致的校服无法掩饰各异的气质，蓝海洋，绿海洋不但是服装的划一，也是面目的划一，好在，中国人过了那个时代。
现代化的冲击
每个人都要为生计而奔波的，每天都要做的事情，为什么你的眉头还有一丝忧虑？
有上海的朋友么？这个卖的是什么?(上海的朋友告诉我这是倒马桶，老萨这遭溴大了!）
有时候少女打扮的俗气一些，也有意外的效果，那种青春的勃发，脂粉压制不住。
也许是第一次面对一个外国人，小姑娘自然有些惊恐。-- 也许和很多孩子第一次在动物园看到豹子感觉一样？
能否猜测一下这位女士脑子里在想什么？
生于七十年代的女孩子们也许并不陌生这样的梳妆方式，虽然柴田的作品晚了三十年。
少女老大 --- 潮，挡不住的
箕踞，给我印象深刻的是主角脚趾甲上亮闪闪的反光。这个架式对一个大爷来说也许很平常，对一位韶华女子来说就。。。
小女乖乖，一般来说叫人摆好姿势照相很难得到好照片，也许这一张例外。
好像我们中有很多人都习惯大排档的，-- 敏感的年龄，警惕的目光
三个显然是同校的女生，不过一致的校服无法掩饰各异的气质，蓝海洋，绿海洋不但是服装的划一，也是面目的划一，好在，中国人过了那个时代。
现代化的冲击
每个人都要为生计而奔波的，每天都要做的事情，为什么你的眉头还有一丝忧虑？
有上海的朋友么？这个卖的是什么?(上海的朋友告诉我这是倒马桶，老萨这遭溴大了!）
有时候少女打扮的俗气一些，也有意外的效果，那种青春的勃发，脂粉压制不住。
也许是第一次面对一个外国人，小姑娘自然有些惊恐。-- 也许和很多孩子第一次在动物园看到豹子感觉一样？
柴田的作品好像并不重视在照片中体现自己的思想，而带有一点“全心全意为人民服务”的精神服务于对象，或者说柴田有一点儿象照相机的恭顺的奴隶。这样的摄影师或许对自己的作品多一份敬畏。我想他的作品让我感到喜爱，一方面是那种生活的真实，一方面是给我们一个鼓励
-- 即便不懂摄影的朋友，有一双好眼睛，也足够拍出感动的照片吧。
-- 即便不懂摄影的朋友，有一双好眼睛，也足够拍出感动的照片吧。
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