但自那以后，孤陋寡闻的我，就很少看到陈佩斯的身影了。近几年的春节联欢晚会，陈佩斯天生的喜剧形象，似乎也没有出现，而众多的相声、小品，却很难创新和吸引观众。当年，赵本山在亿万国人面前，公然把一位女主持人称之为自己的“梦中情人”，在台下的女主持人掩嘴而笑。今年赵本山故伎重演，用另一种方式又表演了一次。如果说，当年说“梦中情人”，不过是稍稍有一点“流气”，但今年的故伎重演，却让人感到讨厌和恶心。看来，正如有网友所言，自侯宝林、马三立以后，相声的艺术品位只能是在二、三流的位置上了。
尽管金色小猴上下翻腾，整队美女掀动裙裾，确实喜气洋洋美不胜收，但总导演袁德旺仍不放心，在最后一次彩排时，还“叮嘱观众不要吝惜掌声”。
于是，我更加思念起陈佩斯。
感谢《南方周末》的记者石岩同志，一篇《没有喜剧能叫太平盛世吗？》的文字，在2004年大年初一，带来了陈佩斯的消息。原来，陈佩斯走上了民营企业的道路，继《托儿》在40多个城市演出之后，现在，在广州中山纪念堂领衔主演了又一部喜剧－－《亲朋好友好算账》。
从石岩和陈佩斯的对话中，我们隐约知道，一、“电影这个饭碗”，陈佩斯“端不起了”，因为从第五代导演起，以《英雄》为代表，是美国人投资，是美国大片，大家必须按照美国人的口味去做，而陈佩斯不愿意。二、陈佩斯跟中央电视台“有知识产权上的争论”，他不想再把艺术舞台的东西拿给电视台无偿地直播。三、是审片制度。陈佩斯的《王爷与邮差》，1990年被枪毙，1998年才又把它端出来。各省管“审”片子的人，大权在握，往往一个人的口味就决定了全省人该看什么电影。
叙述以上几点，说明了走民营企业的道路是够辛苦的。石岩在和陈佩斯“开始交流的时候”，就感到陈佩斯“声音沙哑疲惫，眼圈略显浮肿”。毫无疑问，在舞台上表演是要用真功夫的，一点含糊不得。
叙述以上几点，更说明了电影、电视界的改革任务艰巨。自中央电视台赵安被判十年徒刑以后，主要部门负责人也进行了更迭。由此，人民寄予了很大希望。但显然，今年的春节联欢晚会仍不能尽如人意。这个局面肯定不是袁德旺一个人所能负责的。
怎么办呢？在下以为，陈佩斯的一席话值得大家思索：
－－古希腊时代的喜剧是非常发达的。亚里士多德有《悲剧论》、《喜剧论》两部书，《喜剧论》在中世纪被烧掉，喜剧演员被绞死。因此，喜剧是文明的标志。
－－欧洲的喜剧在文艺复兴之后才产生，在这之前有几百年被中断了。
－－如果一个国家，一个民族，在近几十年甚至一百年没有一个像样的喜剧，是一件令人悲哀的事情。
－－在所有宗教狂热的时代，专制时代，喜剧都是不容许存在的。因为喜剧是民主的体现。
－－喜剧带来快乐。快乐是一个人的基本权利。但它往往是被剥夺的，被忽视的。
陈佩斯把自己思考的一些东西归总在一起，就是：“没有喜剧能叫太平盛世吗？”
应该承认，改革开放25年来，是中华民族百年历史中发展最好的时期。虽然去年有非典，有水灾，有收容、拆迁、民工要工资等等事件，但已经呈现出的“太平盛世”端倪，是无可置疑的，只是遗憾，我们的喜剧似乎还不够兴旺，没有跟上步伐。
我在想，我自己，以及我所在的城市的人民，那一天才能看到舞台上演出的《托儿》和《亲朋好友好算账》呢？
2004年1月24日（初三）
凯迪网络
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