这是许多海外影评人在观看《英雄》之后的第一印象。该片通过汇集了当今华语影坛幕前幕后独一无二的强大阵容，为全球观众展示出了一幅幅极富中国特色的唯美画面：美不胜收的山林对决，气势磅礴的秦军箭阵……“浓烈的色彩和形式压得人几乎透不过气来，而故事主线却只是‘蜻蜓点水’，被湮没在宛如时空倒错般的叙事结构中”。因此在一些应时的年度影评中，《英雄》在内容上的得分甚至落在《指环王II》的后面。《英雄》这种写意式的故事表达方式，对于不熟悉东方思维意识的欧美观众来说，只能是一场“视觉的盛宴”。但较之“光魔企业”、“像素”这样的顶尖视觉大牌来说，《英雄》充其量只是中国电影界的一个“零的突破”。对于“金球”的评委来说，也是如此－－－他们要看的依然是引人入胜的故事，而并非影片的技术指标。立意大于影片
有些影评人总爱把《英雄》与李安的《卧虎藏龙》相提并论，但从影片的主旨上，他们更看重后者对“人和江湖的辩证关系、人对欲念的压抑”的探讨以及“充满了文人武侠传统的温厚态度”。而《英雄》仿佛如影片的名字一样，一诞生就是一副“盛气凌人”的样子，“在华丽的场面背后表述着一个几乎无法完整描绘的宏大主题”。“张艺谋仿佛要把中国两千多年来的争论压缩在短短的两个小时中”，但“由于这个题目过于沉重，以至于主人公都无法按正常的叙事结构使其顺利展开”，因此几位主角的表现更是显得有些苍白。
相较之下，近年来在世界影坛上走红的热门影片普遍都是把眼光聚焦在平凡人、平凡事上，从小处着眼、从身边拍起，令演者毫不做作，观者更是心领神会。作为奥斯卡风向标的“金球”更是偏爱描写人性的题材，精于此道的阿莫多瓦再度获奖便是一个最好的例证。再综观近年奥斯卡的走向－－《美丽人生》、《无主之地》……都不是胜在立意的高度上，更多的是“对人性的关照和呼唤”。
(早报网)
