徐悲鴻與齊白石合影（圖片來源：維基百科）
齊白石（1864～1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。他生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），是近代中國繪畫大師，世界文化名人。齊白石開啟了「紅花墨葉」派畫法，用鮮的洋紅點花朵，用濃墨作花葉，紅花配上不同墨色的葉子，形成鮮明對比。
齊白石早年「生涯落寞，畫事艱難」，後到日本開畫展後一舉成名，他曾感慨地作詩道：「曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭誇。平生羞殺傳名姓，海外都知老畫家。」齊白石能在日本成名，最重要的是他的藝術價值和人品在日本得到了肯定。齊白石詩、書、畫、印、人品堪稱五絕。抗日戰爭期間，北平淪陷，齊老表示「畫不賣與官家」。他還曾給漢奸所繪的作品〈蟹〉上題詩道：「看你橫行到幾時？」細品他的每一幅作品都有其深刻的內涵和寓意。
然而，中共對已作古的齊白石也不放過，在文革前夕和文革初期，江青早有過貶齊的話。1964年10月25日，江青與中央美術學院三名教師的談話時說：「齊白石的一把蔥、兩頭蒜、幾個蝦米說得那麼好？很奇怪，怎麼捧起來的？齊白石反對土改，身上掛一串鑰匙，守財奴！」而毛澤東在中央美術學院教員聞立鵬、王式廓、李化吉於1965年5月12日關於美術學院使用模特兒問題給江青的信上寫了如下批語：「齊白石、陳半丁之流，就花木而論，還不如清末某些畫家。中國畫家，就我見過的，只有一個徐悲鴻留下了人體素描，其餘如齊白石、陳半丁（之）流，沒有一個能畫人物的。」1966年11月江青與美術工作者的談話又說﹕「齊白石的畫，我已經注意了好幾年了，那是甚麽畫！為甚麽要搞那麽大的畫冊！是誰在把齊白石封為當代的藝術大師？究竟是誰封的？齊白石是甚麽人！」
齊白石〈牽牛花〉（圖片來源：國立故宮博物院）
有了毛澤東和江青的談話，於是「革命小將」和美術界開始聲討齊白石，齊白石的作品從畫廊裡被撤掉，許多完美精緻的複製品也從公眾場合被摘了下來。他作品中的文化傳統和筆墨韻味被批評為「腐朽寄生生活的黑畫」，「宣揚封建迷信的四舊毒草」等等。
文革初期，齊白石的墳墓（位於北京西郊魏公村湖南公墓）被紅衛兵破壞，其墓前矗立自己篆書大字「湘潭齊白石墓」及隔鄰「繼室寶珠之墓」兩大塊碑石都同時被砸毀。除了對齊白石進行政治上的鞭撻和人格的貶損外，其作品所體現的中國畫的傳統筆墨與韻味，也成了所謂「有閒階級」的「點綴品」。比如，批評齊白石的〈荷鄉清暑〉是「腐朽寄生生活的黑畫」，而且「蘇修點中此畫，大肆訂貨」；〈大壽圖〉則是「宣揚封建迷信的四舊毒草，三年自然災害時竟成了可以作為祝壽的禮品」等等。
當時還出版了一些專門批判齊白石的資料，其中上海美術界大批判資料編輯部編輯的《打倒齊白石》專輯是資料最為集中、最為齊全的。直到1973年，中華書局海外辦事處以及商務印書館香港辦事處，當時重印出版物時都要審核，遇「齊白石」姓名要刪除。如某辭典例句中有「齊白石畫的小雞很生動」，便要刪去「齊白石」的名字，改為泛稱的「他」，變成「他畫的小雞很生動」。可見「齊白石」這名字在那年代是定為負面的。
在齊白石被討伐的同時，其他著名的國畫家也紛紛被批判，「上海美術界三大惡棍」：大漢奸劉海粟、反共老手林風眠、蔣介石御用雕刻家張充仁。
中共建政後，從人才等方面不遺餘力地摧毀傳統文化，以上所述只是冰山一角。我們必須認清中共破壞傳統文化之禍害，一個否定和摧毀優秀民族傳統，而且殘害文化菁英的政黨，不可能為人民謀福利，反而令幾代中國人失去了傳統文化的根，導致現在的大陸亂象叢生，危機四伏。
