李季蘭與薛濤、魚玄機、劉採春並稱「唐代四大女詩人」。圖為古代女子示意圖。（圖片來源：國立故宮博物院）
相思，是詩詞中常見的主題。王維的「紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思」，溫庭筠的「玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知」都是相思名句，但小編認為，女詩人寫的相思詩詞，更細膩更打動人。唐代女詩人李冶（約730－784年，字季蘭）的《相思怨》，一開始就讓人耳目一新，一開頭就驚艷世人。李季蘭，亦與薛濤、魚玄機、劉採春並稱「唐代四大女詩人」。
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
李冶是位多才多藝的女詩人，她的愛情詩既有女性的婉麗情腸，又不乏涉世者的睿智，像這一首思念情人的詩，寫得幽思懷人，寫得不同凡響，恰巧是很好的例證。
明代學者鍾惺在《名媛詩歸》中評價李冶說：「直語能轉，便生出情來，此全從靈氣排宕耳。」
「直語能轉」的特點，在此詩中，體現得淋漓盡致。
在詩詞中，詩人愛用起興的手法寫作。如王維的《相思》：紅豆生南國，春來發幾枝。
王維寫相思，先說紅豆，以物起興，再說相思。而李冶的相思以海水比相思，直白而幽遠。
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
人人都說海水很深，可是，卻不抵相思的一半。
直白坦然，似是從一個飽受相思之苦的女子口中道來，將讀者一下子帶入其中。以海水之深，喻相思，具體、形象，又說不及一半，可見相思之深。三四句解釋爲什麼海水深不及相思半。海水再深再廣闊，依然有邊涯，而相思卻渺茫無際。
解釋非常形象，卻十分合乎情理。先極寫海水深，後以自己之情相比，從而形象地突出了自己對情人之深情，又反襯出兩人的愛情至深。
許多人驚艷於李冶的開頭兩句，直白自然，深情萬千。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
飽受相思之苦的女子怎麼辦呢？
在這個月光明媚的夜晚，相思無法排遣，女子就攜琴到樓上彈奏，彈出一曲相思情愛的曲子，藉以解愁。
可是，由於人去樓空，只有一片月光，樓是空蕩的，月是清冷的。此時此景，更令人感到淒冷。
因此，當彈奏一曲相思曲時，曲未終了，而柔腸寸斷。
詩歌到此戛然而止，把詩歌推向了高潮，給讀者留下極大的想像空間，思婦的相思之苦，讓人同情，思婦的情意，讓人感嘆。
自古以來，相思詩詞並不少，其中，許多男性詩人也寫就了許多優秀的相思詩作。
可小編總覺得，女性的相思作品更加細膩動人。
李冶的「人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔」，直白自然，幽深動人；
魚玄機的「憶君心似西江水，日夜東流無歇時」，以江山之永不停止，喻相思之永無止歇；
李清照的「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，相思籠罩，難以排遣，避無可避；
南宋名妓樂婉的「相思似海深，舊事如天遠。淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。」既道盡別後的痛苦，又訴盡臨別的傷心。
女詩人筆下的相思，多是從細處著眼，抒發內心最真實的感受，許多從生活經驗和真實感受中而來，所以，顯得格外動人。
如果你碰到一個可以寄託相思的人，請好好珍惜。願你有愛人在旁，不嘗相思之苦，只有愛情之甜。
