神韻藝術團的古典舞《水袖》。（圖片來源：視頻截圖）
四、藝術的魔變
道家講：「人法地，地法天，天法道，道法自然」，藝術也是效法自然，引導人返本歸真的。它提煉萬事萬物的精華，達到最完美一刻的展現，不斷提煉美，昇華美，使之不斷高於人類境界。這樣藝術品就在人類境界與所提煉的美的境界之間，形成了一個美的「勢差」。其背後就蘊含了美的正能量，提煉的美越精華、境界越高，所造成的美的勢差就越大，其背後的正能量就能湧向大眾。
現代科學已經發現，正的藝術能提升人的能量，能調理人的身體、糾正不正確的狀態。比如給家禽長期聽古典音樂，雞聽後，長得快，不生病，產的蛋又多又大；奶牛聽後，產的奶又多質量又好。就是給植物聽，番茄聽後，長得快，結的果實又多又大，口感又好。這些都是得到驗證的科學實驗，古書中也記載著，古人欣賞名畫而身體痊癒的事。這樣的事例非常多，一切正的藝術，都能給人帶來正的能量，使人身體健康、快樂，提升生命層次，提升改善環境，使環境變得更美好。
藝術必須順應自然，提煉自然之美，而達到高層境界，引導人返本歸真，靠近神佛，提升生命層次，這是藝術的真義。
現代的藝術，大部分都偏離了藝術的真義，尤其是現代派的那些東西。它們破壞傳統，甚至不講究傳統的美學，只是一味地強調個性的彰顯，強調自我情緒的表達和宣泄。以致創作出來的東西，只能是個人情緒的大宣泄，自我魔性的大爆發。
比如畢加索的立體主義，它就是將世界打破重組，將自然的構造解體得支離破碎，然後組合成一個畸形變異的醜惡新世界，不知美在何處。自然是高度智慧的神、佛、道所造，是萬物效法的對象，是美之所在，是遠高於人的智慧的，一切違背自然、不順應自然的都將毀滅淘汰。人的智慧太過於淺薄渺小，人只能順應自然，而不能破壞、改造具有更高智慧的自然，否則就像粉刷匠修補世界名畫一樣，後果是可怕和毀滅性的。
共產黨上台幾十年來，與天鬥、與地鬥、與人鬥，鬥得神州大地滿目瘡痍，到處是霧霾，空氣有毒，水被污染，人心也壞了，個個都鬥紅了眼，年年天災人禍不斷。地溝油、毒奶粉、瘦肉精、蘇丹紅、激素肉、農藥菜、轉基因糧食、黑作坊……遍地是毒，處處是險，大陸同胞能以極頑強的生命力，活在這人間地獄之中，確實不易。
據說畢加索本人就是共產黨員，他能搞出這樣的東西來，也在情理之中，因為共產黨就是破壞傳統，懷疑一切，打倒一切，在鬥爭中獲取能量。短短幾十年，不光將神州大地大好河山毀壞殆盡，也將中華博大精深的神傳文化破壞殆盡，將中國改造成醜惡變異的黨文化環境，使原本善良儒雅的中國人，世界第一的禮儀之邦，變成當今世界舞台上最沒有素質的代名詞。將我堂堂神州上國，毀壞至此。
藝術的魔變，在古時候就有，只是那時候變異比較小。如中國古時的大寫意和狂草，就是藝術的變異，那是在人瘋狂、放縱的魔性狀態下才能創作出來的，破壞傳統。欣賞這種東西，也必須達到那種瘋狂、放縱的狀態才能欣賞得了，這樣作品的魔性就會傳導給欣賞者，長期下去，就會使人增加魔性，變得放縱、發狂。
自從西方的印象派與後印象派產生以後，現代派的這些東西就開始鋪天蓋地蜂擁而來。如野獸派、朦朧派、抽象派、立體派……這些都是藝術的魔變，只能給人帶來負能量。
像梵高的畫，用色極其強烈、極端，讓人感覺壓抑、瘋狂。他的筆法，多採用漩渦式的，故意扭曲的，給人一種在地獄中掙扎、惶恐而絕望的感受，帶著非常負面的能量，所以梵高本人也得了精神分裂症，最後在絕望中自殺而死。而人類在無知中，卻分不清藝術的好壞，拿著垃圾當個性，讓這些魔變的東西敗壞、毀滅著人類。
共產黨最喜歡用血紅色，大面積使用這種顏色，稱為邪黨紅。這種顏色是人眼所能分辨的所有顏色中最艷的一種顏色，是最極端、最能刺激人的顏色，會讓人亢奮，大量的血紅會讓人惶恐或發狂。中國儒家講中庸之道，道家講效法自然，而魔性則是反自然、反傳統的，表現為走極端，無所不用其極，將一切事物都推到兩個極端上，然後煽動爭鬥，讓一方消滅另一方，它們則從這鬥爭中獲取能量，生存下來。
真正好的藝術品，它的色彩搭配是非常和諧自然的，會讓人內心平和、喜悅，給人以正的能量。
那些所謂現代派的藝術家，一味在放縱自我中，在那種神魂顛倒的瘋狂狀態下，尋找所謂的「靈感」。這種狀態下創作出來的東西，只能是魔性的，是惡的，是精神毀滅。很多現代派藝術家，在這種狀態下創作出來的作品，陰森灰暗，扭曲變異，如同走入陰鬼、地獄的世界，令人不寒而慄。這樣的作品只能讓人增加魔性和負面情緒，使人的心靈不安、扭曲，使人在不知不覺中變異、頹廢，使人的道德慢慢在魔性的放縱中墮落，最終走向沉淪與毀滅。
其實大部分人是根本欣賞不了那些所謂現代派的變異藝術的，但是在那種附庸風雅的心理狀態之下，擔心別人認為他沒水平、沒文化，便也假裝對這些東西品頭論足、鼓掌叫好，其實他們自己也根本不知道好在哪裡。只有在欣賞者達到創作者的那種瘋狂、放縱、魔性大發、陰暗、扭曲的負面心理狀態下，才能欣賞得了，才會說這些東西好，這是可怕的。
當初這種現代派的變異藝術產生後，正逢照相技術被發明出來，面對傳統藝術家的反對，現代派藝術家找到一個藉口說：你們追求傳統、真實，但無論你們怎麼真實，都不可能比得過照片，直接照相就行了，還用藝術幹甚麼？
所以他們認為藝術應該破壞傳統，不應效法自然、追求真實，而是應該彰顯自我個性，宣泄個人的情緒，表達自我。藝術的魔變因此而誕生了。
說出這些話，恰展現出這些現代派藝術家的無知。他們根本不懂得藝術，不知道藝術的真義和內涵所在。藝術是對美的提煉，效法自然而昇華自然，不斷提煉自然之美，達到高於人類的高層境界，蘊積正能量，這是照相所不能達到的，照相頂多只是人類同等層次的展現，無法對美進行高度提煉，無法包含更高內涵，達到更高境界。
現代人講究風水。風水陽宅布局中，是非常講究這些的，認為藝術品的背後都是帶有能量的，是會影響到風水布局。家裡掛甚麼畫，擺甚麼藝術品，東西擺甚麼方位都是極講究的，都會影響到全家人的命運。
如果在家中擺放那些現代派變異的東西，牆上挂幅骷髏頭畫，都是這些負能量的東西，那這家人是要遭殃的。誰都希望自己與家人幸福、快樂，有個美好的環境，有個美好的未來，那就要摒棄、遠離這些變異、魔亂的東西，遠離這些負能量，多充實正能量。
有相同生命經歷的人，能夠成為知音，能心靈相通，這是因為他們有相似的內涵，能夠在內涵中引起全面共振，所以二者能夠通過一點而全面衍射，引起內涵的共振，從而以一點窺其整個內涵所在。但這畢竟是極少數，所以知音難覓，可能這也是子期死後伯牙再也不彈琴的原因。這是因為伯牙的琴小，他只能彈他自己，所以唯有與其內涵極相似的子期才能明白他的內涵所在，與之共鳴。
藝術品應該是面向大眾的，是給大眾帶來正的能量的。所以藝術應宣揚普世的價值，遵循正統的原則，效法自然，不要追求標新立異，自我標榜。
以上所談到的是藝術在各個層面所能達到的最理想狀態。在現實中，達到這種至理想狀態的完美藝術品，是不可能存在的。因為人間本就是不完美的，可以追求完美，但不可能達到完美，所以再好的作品，都有它的缺憾。這樣人類才可以在藝術中，不斷提煉美，昇華美，增加正能量，永無止境。
