真跡《富春山居圖》無用師卷幸得乾隆誤判，得以躲過「毀容」。（圖片來源：國立故宮博物院）
元朝時期，文人的地位一落千丈。對於宋末士子黃公望來說，讀書做官這條路徹底被封死了。直到中年，他才得到浙西廉訪使的賞識，到其門下當書吏。後來上京到都察院，仍做書吏，經辦田糧雜務。不料，他的上司是個貪官，46歲的黃公望受牽連入獄。出獄後的黃公望心灰意冷，開始四處漂泊，靠賣卜為生。
為了排解苦悶，黃公望加入了全真教，與一位道士相識。兩人一起雲遊山水，探討風水要略；一起漁樵閒話，排遣心中鬱悶之情。
黃公望繪畫多年成鉅作
1347年，黃公望78歲了，當他再次踏足富春江時，不禁逸興思發。這裡的山水，明秀中透著幽趣，清麗中飽含靈氣。更何況，這裡有嚴子陵釣魚台。終生不仕的嚴子陵，無疑是元朝文人的一個精神偶像。同行的師兄感歎富春山水的絕妙，請黃公望將其描畫下來，於是黃公望便在南樓鋪開紙卷，著手作《富春山居圖》。開始時，他並未刻意去畫，只在閒暇時，隨意畫上幾筆。因經常雲遊在外，三四年過去了還沒畫好。後來，他特地將畫卷放進隨身的行李中，只要有空就接著畫，終於在81歲那年完成此畫。
此時，黃公望的畫已經名滿天下，師兄恐別人來巧取豪奪，便要黃公望在卷末寫明是給自己的，明確歸屬。81歲的黃公望興筆題道：畫了三四年不容易啊，希望識者好好保存。隨後將畫給了師兄。四年後，黃公望去世。故事到這裡似乎已經結束，誰想到，這幅畫的命運才剛剛開始……
一百多年過去了，畫卷到了明代畫家沈周的手上。名家與名畫相遇的刹那，火光雷電。沈周仿佛靈魂出竅，呆立畫前。他反覆欣賞，摩掌讚歎，在畫卷上題跋，題了又題，總覺得不合適。於是沈周將畫卷交給一朋友來題跋。誰知朋友的兒子見利忘義，偷偷將畫卷賣掉了。
北京故宮博物院藏沈周仿《富春山居圖》。
董其昌、吳問卿難捨畫作
又過去一百多年，《富春山居圖》多次流轉，到了明末畫家董其昌手裡。火光雷電的刹那再次重演。41歲的董其昌像孩子一般驚呼：「吾師乎，吾師乎，一丘五嶽，都具是矣。」並將此畫視為人間寶物，保存了下來。
董其昌晚年，將《富春山居圖》以高價賣給了宜興收藏家吳之矩。吳之矩臨死前，又將此圖傳給了兒子吳問卿。自從得到《富春山居圖》，吳問卿就一直處於如癡如醉的狀態。飲茶帶著它，吃飯帶著它，睡覺也帶著它，恨不得將它變成身體的一部分。不僅如此，吳問卿還花鉅資為《富春山居圖》造了一個樓，喚作「雲起樓」。樓中藏圖的那間屋子特意臨水而建以防火災。然而，明亡清興，戰事席捲而來，吳問卿無奈加入了逃命人群。驚慌失措的那一刻，他不管家中其他珍寶，冒著生命危險將《富春山居圖》帶了出來。
吳問卿臨死前，實在放不下《富春山居圖》，經過千思萬慮，他作出一個令家人驚訝不已的決定：要此畫為他火殉。吳問卿奄奄一息時，命侄兒取來《富春山居圖》。火點起來了，畫被投入火苗中，吳問卿帶著滿足的笑容死去……說時遲那時快，只見他侄兒以極快的速度撈出了此畫。
經此劫難的《富春山居圖》，起首一段已燒去，中間燒出幾個連珠洞，並斷成一大一小兩段。從此，小段被稱作《剩山圖》；大段保留了原畫主體部分，被稱作《富春山居圖》無用師卷。
真假圖皆收於乾隆之手
到了乾隆時期，《富春山居圖》實在太有名了，雅好書畫的乾隆一直想得到它，便以皇帝之威儀徵召此畫。乾隆十年（1745年），一幅《富春山居圖》被征入宮。乾隆見到後，反覆鑒賞琢磨，認為此畫筆墨蒼古、溪壑天成，的確是黃公望真跡。從此，他對該圖格外珍愛，不僅常在宮中展閱，出外巡遊時也隨身攜帶。
不料，就在乾隆十一年，又一幅《富春山居圖》進宮了。天津富商安歧家道中落，將《富春山居圖》等舊藏賣給了清宗室傅恒。傅恒就把它獻給了乾隆。這夜，好奇的乾隆秉燭而觀，細看這一幅《富春山居圖》的筆意、題跋，覺得不凡。又叫內侍拿出去年那幅來對比，研究了半天，他說這幅是假的，但覺得畫得實在太好，就被作為贗品留下了，並命大臣在上面寫了一段他的「御識」。
殊不知，這正是真跡《富春山居圖》無用師卷，由吳洪裕後人之手，經數次轉賣，最終被安歧買到，但這幅畫卻因禍得福，因為畫上除了那段「御識」外，再沒有留下其他「御筆」，而另一幅被乾隆認為是真的《富春山居圖》則在1745年至1794年的五十年間，被乾隆在畫上題跋54次，長長短短印鑒累累，幾無空隙處，整個畫面被破壞殆盡。
這一不朽巨作得以躲過「毀容」一劫，可謂離奇大幸。而那個假卷因為題款為「子明隱君將歸錢唐」，而被後人稱為《富春山居圖》子明卷。
《富春山居圖》無用師卷在清宮裡靜靜安放一百八十七年後，到了1933年。這一年，日軍攻佔了山海關，北京岌岌可危。故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火。此後的十五年中，《富春山居圖》無用師卷、子明卷與近百萬件故宮文物一起，歷盡艱辛坎坷，由北京經南京輾轉運抵四川、貴州，至抗戰結束後，陸續運回南京，又於1948年底，被運至台灣。至此，《富春山居圖》無用師卷塵埃落定。
而被吳家後人重新裝裱後的《富春山居圖》的另一小段《剩山圖》，後來被清初一位大收藏家購得。此後輾轉於各藏家之手，戰火硝煙中，長期湮沒無聞。再次面世，已是1938年。
《富春山居圖》無用卷。（以上圖片來源皆為維基百科）
吳湖帆讓珍寶重現
1938年秋，畫家吳湖帆臥病於上海家中。一天，汲古閣老闆前來看望他，隨身帶了剛購買到的一張破舊的《剩山圖》請他鑒賞。吳湖帆這一看不得了，只見畫面雄放秀逸，山巒蒼茫，神韻非凡。畫上無款，僅書「山居圖卷」四個字。吳湖帆捧畫欣賞良久，斷定這就是傳世名作《富春山居圖》的前一部分，不由得脫口而出：「亂世出奇跡，真沒想到三百年後又能見到『大癡道人』（黃公望）的火中之寶。」幾番交涉，吳湖帆從老闆手裡將這個殘卷買了下來。
後來吳湖帆發現，這幅只是殘卷中的殘卷，題跋也沒有了。之後便由老闆向原賣主尋索，終於在廢紙簍中找到，恢復了原貌。自此，《剩山圖》歸入吳湖帆的「梅景書屋」，他自稱「大癡富春山圖一角人家」。
浙江博物館的「鎮館之寶」
1949年後，著名書法家沙孟海在浙江博物館供職。當他得知《剩山圖》在吳湖帆手上後，數次去和吳湖帆商洽，想將此圖收歸浙博。吳湖帆好不容易得到如此寶物，堅決不轉讓。之後，沙孟海又請當時的一流畫家從中周旋，吳湖帆終於同意割愛。1956年，《剩山圖》落戶浙江博物館，成為該館「鎮館之寶」之一。
一幅《富春山居圖》，不但繪盡了富春山一帶的山水，還一路承載著悠長的人世風景。六百多年過去了，山水依舊，而人世盤桓迴旋。誰不希望有朝一日，兩段畫能拼合展出，讓世人一飽眼福，一了心願？
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