【看中國2017年1月30日訊】這是我今天看到的某條評論。和大多數在大年初一這天，批評春晚的節目太不現代化，宣傳的都是些「男權」思想的賬號一樣，我覺得你們的問題可以用一句話來概括。
你們的問題就是，老拿自己當人民。
春節聯歡晚會主要的任務當然不是讓人民，特別是年輕一代人民樂呵樂呵，它還要承載輸出意識形態的任務。
所以你會看到，從1983年第一屆春節聯歡晚會到現在，雖然上臺的明星從李谷一變成了胡歌，王凱；相聲小品從《小小雷鋒》變成了《天山情》，但那些通過層層政治審查的節目裡宣傳的價值觀，是差不多的。
「民族團結」，「家庭和睦」，「和諧社會」，「政府人民魚水情」，無論你是怎樣的節目，最好能體現這樣一個偉光正的主題，能平滑的體現最好，如果沒辦法平滑，硬加也得加進去。
在風頭不緊的時候，主流價值觀體現的可以含蓄一點，甚至可以說點社會上的壞現象。風頭緊的時候，所有節目立馬就會變得無比尷尬。
我比較喜歡的兩位小品演員
1，民族團結
就拿民族團結來說。
民族團結是第一要義。
所以你會在春晚看到一個漢族會計和新疆農民親如兄弟。會計拚命要把補償款給農民，而農民拚命不要補償款的故事。
漢族會計：「老百姓的事情就沒有小事。」
新疆農民：「國家的事情才都是大事。」
漢族會計：「這錢你必須拿著！」
新疆會計：「我不拿。」
「沙暴中，你為我們牧民築起了擋風牆。」
「風雪中，你們保護了我們的牛和羊。」
「地震中，你們救過我們的命，給我們蓋了抗震安居房。」
「我受傷的時候，是你們漢族兄弟給我輸的血。」
「我庫爾班身上流著我們漢族兄弟的血！」
「你算算，我庫爾班這條命值多少錢哪！？」
說著他就哭著把錢還給了漢族兄弟。
說實話，看到這裡的時候，他的人格深深震撼了我。
因為那時候他還欠旁邊的女孩子一萬塊錢，而在昨天，前天以及5分鐘前，這位矮胖的大叔還準備把欠旁邊女孩子的錢賴掉。
這種寧可自己做無賴，欠維族同胞錢，也不讓漢族兄弟受損失的事大的偉大精神，怎麼看都好像哪裡弄反了。
這還不是高潮，更讓我震撼的是，當維族大叔說完這段之後，原來不討到錢不罷休的賣羊奶姑娘，怒吼一聲就把欠條撕成了碎片，表示這個錢她也不要了。
就算打著手電筒筒去歷史裡找，可能也找不到思想覺悟這麼高的人了
這段之後，現場觀眾的掌聲經久不息。
而我尷尬癌發作，在26度的空調房裡渾身發冷。
尷尬嗎？尷尬。
但又能怎麼辦呢，你能怪這些演員嗎？
2，家庭和睦
春晚小品裡的夫妻幾乎是一定不能離婚的。
一方面春晚的最大受眾，那些老領導老幹部的思想比較傳統，話語權又大，幾乎不可能改變。另一方面國家層面也不希望你離婚。
家庭和睦是社會穩定的基礎。對國家來說，一個穩定家庭遠比幾個自由的單身漢容易控制。
他們為了結婚會買五萬一平的住房，為了戶口會沒日沒夜辛勤工作，而他們為孩子教育給出的巨大投入，則為國家解決人口老齡化做出了卓越的貢獻。
別扯什麼人權，女權。你又不願意買房結婚，讓自己下半輩子都為國家打工，又不願意去死，還老覺得自己是人民，國家也很難辦啊。
所以你會看到春晚裡，無論多大矛盾，多大困難的夫妻，無論以什麼令人尷尬的方式，最後都能和好如初。
3，春晚小品確實尷尬，但你們好像罵錯人了
我看很多文章都在批評本屆春晚的小品創作者都是「直男癌」，而且直男癌地超級尷尬。
尷尬我同意，但把鍋都甩在小品演員上，我覺得有點不妥。
題材是限制好的，結尾必須是和好如初。必須反映現在的社會現實，接地氣，還得考慮到老幹部的接受程度。對我來說，在這樣的情況下，能創作出東西都難，更別說弄出什麼振聾發聵的聲響了。
曾經11次登上春晚的陳佩斯，在1998年表演完以後，決定再也不上春晚表演了。在後來談起來的時候，他說
「那不是一個創作氛圍，每個部門都在互相掣肘。所有能在那裡工作的人都是「爺」，誰都惹不起。」陳佩斯回憶春晚留給自己的記憶，他說，那以後，自己再也沒看過春晚，之後，生活安靜很多，「春晚那幾年，我生活的很狼狽，整個後半年都很焦灼。」
很多人說這幾年的春晚作品不行，不關注社會現實，永遠都在說家庭瑣事一地雞毛，現在的創作者真不如以前的。
一個事實是，春晚作品反應的不一定是創作者的審美情趣，也有可能是審查者的。
另一個事實是，最近幾年，題材越來越窄，審查越來越嚴的遠遠不止電視上的小品節目。
