《漁村小雪圖》局部
文人雅集，吟詩弄墨，歷來是中國士大夫們熱衷的事情。900多年前，北宋都城汴梁就有一處著名的雅集場所——西園，常常出入其間的，有蘇東坡、黃庭堅、米芾、李公麟等聞名遐邇的文人墨客。
西園的主人叫做王詵，此公出身顯貴，又迎娶了英宗之女蜀國公主，官至左位將軍駙馬都尉。他雖然名列王侯貴戚，卻酷愛丹青藝術。自謂「愛好詩畫本天性」，既善水墨，又兼金碧，畫風細膩豐富，具有清空深秀之意。王詵以貴族身份熱衷於詩文書畫，自然成為藝術活動的中心人物，西園也就成為當時蔚然興起的文人畫的策源地。
其時，西園外面的社會並不寧靜，新舊黨爭，風雲際會，王詵與屬於「舊黨」的蘇軾、黃庭堅過從甚密，自然受到了株連，而王詵似乎並不看重宦海沉浮，依舊筑「寶繪堂」收藏古今名畫，與同好雅集切磋畫藝，專心繪事。有了對人生際遇的感悟，有了對真山真水的體察，又有對古今名家的精研，他的畫作境界深入，獨樹一幟。所繪山水小景，奇峰深壑，大江幽溪，無不優雅清潤，不古不今，自成一家，被稱為「畫山水寒林，冠絕一時」。
《漁村小雪圖》就是他流傳有序的一幅佳作，最能代表王詵山水畫的藝術特色。面對他的畫作，今天的我們讀來，仍能感覺到那種置身鬧市、卻又能夠放得下喧鬧的獨有境界。
不妨讓我們展開畫卷，分三段，看看900多年前的那片雪後江山：
畫卷徐徐展開，映入眼帘的是江雪初霽的山林漁村景色。白雪覆蓋下的遠山近水，呈現一派澄清氣象。一條大江由近而遠，流過夾岸的崇山峻嶺、奇峰絕澗，消失在迷茫的遠山之中。大江的岸邊，雜生著許多寒林枯樹，蘆葦河柳。古寺漁村隱約於山林間，在枯籐老樹的纏繞中盡顯蒼古。江水並未封凍，卻已是初冬的寒凝。江面上，仍有數艘漁船游弋，有人垂釣，有人張網，給寧靜的山水添了幾分生趣。
中段，畫面鋪展開來，重重疊疊的峰巒，奇崛突兀，彷彿拔地而起。峰迴路轉處，有山逕迂迴。一條瀑布湍流而下，一唱三疊，匯入幽深的澗谷。視野的近處，有一座巨岩突起，兩棵古松盤展虯曲，俯仰照應。山岩下的江邊，泊有一艘篷船，船上，有兩位文人正在對酌賞景，不遠處的山路上，亦有一位老者曳杖閑步，身後書僮抱琴跟隨，似乎赴約前來賞雪雅集。
到了畫卷的後段，畫面豁然開朗起來。巨岩和古松的後面，是一片開闊的江面，煙波浩渺，飛鳥翔集；對岸，依稀可見一條小路，從山間蜿蜒而出，連著小橋，延伸向淡遠的市鎮；遠處，浩渺無際的江面與迷濛遠山渾然一體，透過坡岸上荒寂的古木寒林望去，更是一派「煙濤微茫信難求」的遼闊，山山水水，沛然一種太極之氣。
《漁村小雪圖》畫的是冬天的山景，銀裝素裹的山巒與寒氣初凝的江水，體現了大自然在這個季節獨有的美感，那些張網捕魚的漁人和賞雪雅集的文人，又給畫面注入了鮮活的人的氣息。雖然天氣寒涼，但王詵的心中顯然是溫情脈脈的，他以墨色的濃淡變化、敷染的深淺相宜，繪出山的起伏變化，水的平靜開闊，樹的千姿百態，構成富有節奏的畫面，充滿著淡淡的詩意。
北宋時代，中國水墨山水達到了一個全新的高度，一批技法精湛又有文化意旨的優秀畫家的湧現，使山水畫的語境蔚然深入。人們欣賞山水畫的口味也在變化，開始要求作品要有「可行、可望、可游、可居」的藝術效果。而單單描繪出「可行、可望」，不如描繪「可居、可游」之景更為高妙。因為「可游、可居」的畫面，與文人雅士渴慕林泉的意趣相一致。而王詵這幅畫，前段描繪的是「可居」，後部分描繪的是「可游」，充分顯示出雪天初晴後漁村的從容寧靜，傳遞出人和自然渾然一體的理想境界，表現了畫家對山水林泉的熱愛和隱逸生活的嚮往。
歸隱和入世，始終是中國文人兩種充滿矛盾的價值取向。往往，在入世為官的時候，嚮往「採菊東籬下」的田園閑逸，而遁跡山林的時候，又放不下熱鬧的宦道市井。王詵算是放得下的一位，世事如湍流，與其深陷其中、隨波逐流，不如把一世紛擾關在園外，邀三兩同好，沉湎繪事，激揚文字，豈不快哉！
