70年代初期，江青從轟轟烈烈的「文革」運動中騰出手來，開始醞釀能夠突出自己、抬高自己的服裝。她忙裡偷閑地翻閱了一些服裝資料。唐代出了個女皇帝，她對唐代的服飾備加青睞。
1974年5月19日下午，江青把當時文化部核心小組成員於會泳、浩亮、劉慶棠召到釣魚臺她的住所，還另外請了三位女京劇演員。江青閑扯了一些「樣板戲」的排練演出情況之後，江青開門見山地談出了她想制做服裝的意圖。
為配合衣裙成套，江青還要給自己做雙特別的鞋。
為了這雙「江青鞋」，費盡了多少人的心機，揮霍了多少人的血汗，已實在難以計算了。
一天，浩亮手捧著一本《陝西唐三彩俑》畫冊，又向中國京劇團的服裝師傳達江青的指示。
「首長要你們照這些唐俑腳上的鞋樣子做一雙鞋，特別要參考這一雙設計」——他手指的是武則天女皇帝。
「首長還特別提出了具體要求，你們認真聽仔細，千萬不能出岔子。」
對江青的「要求」，服裝師們聽過不止一次了，但哪一次也不敢有半點疏忽，無論「要求」是具體還是抽象，他們都要花費百倍、千倍的努力。
果然，這次的「要求」又十分苛刻。
「首長說，穿上這雙鞋，既要露出藏在長裙子下鞋子的花紋，又不能妨礙拖到腳面的裙子擺動，聽明白了嗎？」
浩亮見幾位師傅表情嚴肅，越發加重了語氣：「鞋要做成厚底的，底高一寸，穿起來要襯托出首長的高大。」
江青的腳是一雙「解放腳」，明顯地留著她小時纏足的痕跡。她既要使它們舒服，又要讓它們美觀。所以，給江青做鞋要達到兩個目的，一是保護，二是美化。
江青出於對戲裝的厚愛，對這雙鞋又提出一種參考依據——傳統戲中的「福子履」和「余太君鞋」。它們與唐俑的鞋風格截然不同，要將這兩種不同風格集中於一鞋，確實是件不容易的事。
服裝師們設計了大量的草圖，到了浩亮手中都沒有被通過。最後，浩亮獨出心裁，要大家用橡皮泥捏制鞋模。大大小小的鞋模捏了一堆，他才選中一個式樣。
經過劇裝廠的連夜趕製，終於誕生出一雙不倫不類的「江青鞋」。
誰知江青穿上，鞋底太厚不能走路了，又嫌做工粗糙，下令重做。
這一回，她改要一雙薄底鞋。
「底雖要薄，但必須是千層布底，再加個橡膠後跟，這樣我才好走路。」江青交待。
可是，劇裝廠是做不磨不費、花哨而不耐用的舞臺戲裝的工廠。鞋也只能是舞台上穿穿，不是用來常走路的。上次那雙厚底的就算是勉強做了。這次又要薄底、帶橡膠後跟，能走路耐穿的高標準生活用鞋，劇裝廠實在是無能為力了。
經四處打聽，最後終於得知，北京只有一家鞋店可以承做這樣的「怪活」，那就是大名頂頂的「內聯陛」。
於是，一張說明來路的特別介紹信很快開到了「內聯陛」，浩亮派人前去聯繫，在工廠的支持下，總算找到了鞋底、鞋面、鞋旋子，再拿回劇裝廠趕製，反反覆覆，不知修改了多少遍，才算交了差。
（摘自《炎黃春秋》1993年第6期，作者：曉高文）
