在中國古代帝王中，宋徽宗趙佶（1082一1135）一直是個頗遭物議的人物。一方面，在政治上，他昏庸無能，重用蔡京丶童貫等姦佞小人，製造了歷時長達20年之久的臭名昭著的「花石綱」浩劫，給人民生活帶來深重苦難；在外交上他更是軟弱，喪權辱國，留下千古罵名；另一方面，在藝術上，他又是一個頗有建樹的大畫家丶大書法家和美術教育家。因此，史學界對宋徽宗的評價就難免見仁見智，譭譽參半。這裡僅從藝術層面上，略述宋徽宗在古代書畫藝術和美術教育方面作出的貢獻。
據《光明日報》介紹，趙佶生活在詩書畫全盛丶名家輩出的北宋時代。趙匡胤陳橋兵變黃袍加身後，逐漸弱化丶廢除了將領丶節度使的權力，軍人逐漸失去了以往左右政局的力量，文官政治被確立為統治國家的最高原則。由於皇室與重臣們對繪畫的偏愛和重視，文人士子購藏賞鑒蔚然成風，推動了城市平民對繪畫作品的大量需求，文化普及和大眾化，各種文藝無論是詩詞丶話本，還是繪畫和書法，均出現了一派繁榮景象。總之，中華文化的許多方面在宋代都達到前所未有的成就。誠如陳寅恪先生所言：「華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極趙宋之世。」
出身在帝王家的趙佶自幼便受到良好的藝術教育，展示出優秀的藝術天賦，儘管後來位登大寶，政務纏身，但還是取得了令人稱奇的多方面的藝術成就。他創作的瘦金體書法，獨步天下。這種書體，挺拔秀麗，筆力金堅，勁瘦淡雅，堪稱中國書法史上的一枝獨秀。其代表作《瘦金體千字文》丶《欲借風霜二詩帖》丶《夏日詩貼》等，悉為書法史上的神品，迄今無人堪與比肩。在繪畫領域，無論花鳥，山水丶人物無一不精。其代表作《祥龍石圖》丶《芙蓉錦雞圖》丶《翠竹雙雀圖》丶《瑞鶴圖》丶《柳鴨圖》丶《四禽圖》等，悉為花鳥畫精品；山水畫傑作《雪江歸棹圖》，意境清遠高奇，為一般山水畫家所不能望其項背。《聽琴圖》則是趙佶傳世的人物畫代表作。有趣的是，畫面上的彈琴者，就是趙佶自己，而那身穿紅袍的聽琴者正是他的宰相蔡京。這是昏君與奸相的機緣巧合，歷史被無情嘲諷，也是趙佶人生悲劇的重要組成部分。宋朝最終走向滅亡的原因固然很多，但畫面上的這兩個惺惺相惜的君臣「知音」是起了關鍵作用的。
趙佶在執政的二十幾年裡，收藏了大量古物和書畫，並親自主持由文臣編輯刻印了《宣和書譜》丶《宣和畫譜》丶《宣和博古圖》等書，對繪畫藝術起到了很大的倡導和推動作用。此外，宋代畫院的發展也在趙佶時代達到了全盛時期，不僅規模宏大，名手眾多，而且在建制上比其他歷史時期更趨合理和完善。政和丶宣和年間(1111—1125年)，趙佶從藝術發展角度來構建畫院。他首先提高畫家的待遇，允許書丶畫兩院和其他文官一樣佩帶魚袋(一種代表身份丶等級的金質或銀質的魚形裝飾)。他按照自己的審美意向選擇和培養畫家。崇寧三年(1104年)，又在國子監增設畫學，使畫院成為科舉制的一部分，又設「博士」銜作為監考官。在考試內容丶課程設置丶畫學建制上，提出了許多創造性的實施方案。據《螢窗叢說》丶《繪事微言》等記載，畫院的考試採用古人詩句為題，以考查學生的創作能力。評畫標準和錄用原則是：「以不仿前人，而物之情態形色，俱若自然，筆韻高簡為工。」(《宋史·選舉志》)山水畫大家李唐出道前，就是通過考試而被錄用的。他的《竹鎖橋邊賣酒家》較好地選取了橋邊竹林外挂一酒蟠，赫然寫有「酒」字的細節描繪，以表達出「鎖」之意境。再如《踏花歸去馬蹄香》丶《野水無人渡，孤舟盡日橫》丶《嫩綠枝頭紅一點，動人春色不須多》等等以詩句命題的畫作也大都此。
有論者認為，宋徽宗或許是中國歷代帝王中藝術天賦和才能最高的皇帝，如果沒有皇位，他可能就是中國藝術史上彪炳千古丶超絕一時的大藝術家；但他是中國歷史上一代帝王，大宋江山就毀於他的手中，因而他又是中國歷代帝王中最糟糕的帝王之一。他和南唐時期的李煜(937一978年)的情況極為相似。李煜也是一個才華橫溢，能書善畫丶擅於詞作的大藝術家。然而，作為皇帝，他不理朝政，政治上庸駑無能，生活上奢靡揮霍，整日沉溺於歌舞聲色之中。在敵軍兵臨城下時，不顧尊嚴「肉袒出降」。這個被後世稱為「詞中皇帝」的亡國之君，一曲《虞美人》成就了他的千古絕唱。無獨有偶，趙佶在「靖康之變」中被金人所俘。看到京都淪喪丶皇宮中的金銀珠寶甚至後宮嬪妃被金兵擄走時，他顯得無奈；但當他聽說皇城裡的文物書畫全被金兵掠走時，他頓時面無人色，淚流如注。這不能不說是皇權符號下的一種身份和角色的錯位。
原題目：爛皇帝卻是好藝術家 趙佶的錯位人生
