《刺殺肯尼迪的凶手被槍殺》
奧斯瓦爾德出現了。我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發生了什麼事。當人們向魯比扑過去時我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來不及充電。我一直為第一張照片感到擔心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個小時我才能夠從監獄裡下班回辦公室去把照片洗出來。快門沒有按得過早。"
《拿手榴彈的小男孩》
阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態世界的不和諧。正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間， 以及優美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。
《鄉村醫生》
1948年，史密斯被《生活》雜誌派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫生。這次克瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生。史密斯曾經作為戰地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰爭的戰場。但最終，由於他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。 他認為如果使用得當，攝影將"促進改良和理解的偉大力量"，他認為實事攝影不在於事先如何安排，更重要的是其內容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的傑瑞亞尼醫生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺。
《陷阱》
一個溜狗的老人突然停下來進入了攝影家設計的"圈套"...
"請看這塊麵包， 這是麵包師出的主意。它們只有四個手指。
《碎鏡》
鏡子打碎了， 兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。
《布列松習作》
這張照片的題材並不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩隻手裡，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好像完成了一個光榮而艱鉅的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實。
此照之所攝， 是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮.夢露。雖然布列松是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間裡，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。
《苦難的眼睛》
1948年冬至1949年春，布列松先後採訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來的。照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。 布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席B.格林曾說："看上去，布列松的攝影好像是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。"
《你先請》
貓米Terry和狗Tomson正在決定誰先下嘴。金花鼠Jim萬萬沒有想到，主人剛離開家自己就要變成這兩個"朋友"的晚餐。它們三個都是Mark家餵養的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的夥伴
